Fotos: Cursos de Invierno 2012

18 enero, 2013

Jorge González

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En medios acuosos como el fresco y la acuarela la

En medios acuosos como el fresco y la acuarela la brillantez del azul cobalto se preserva mejor que en otros medios, siendo así un pigmento ideal para dicho tipo de técnicas.⁠
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Es un azul completamente resistente a la luz y a la intemperie, de tal forma que es un pigmento indispensable en la pintura al fresco y en la técnica de caseína para técnica mural.⁠
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¡Nueva publicación en nuestro blog! Conócela dando clic en el enlace de la biografía o bien entrando a ttamayo.com⁠
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Hoy en día es común hablar del blanco de Zinc en el arte, pues representa uno de los tres pigmentos blancos actuales que poseen un remarcable poder cubriente y que, por lo tanto, resultan de un interés particular en el mundo comercial de las pinturas artística y decorativa. Los otros dos pigmentos, por su lado, son igual de bien conocidos por los artistas de varias generaciones: el blanco de plomo y el blanco de titanio (te recomiendo mucho leer nuestra publicación “Características y usos del óleo blanco de plomo y otros óleos blancos”)⁠
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Aunque se le conocía desde tiempos antiguos, parece que el blanco de zinc no fue considerado seriamente un pigmento para uso artístico hasta bien entrado el siglo XVIII, donde su uso más extenso fue, curiosamente, entre los acuarelistas (si no sabes qué tiene de curioso este hecho, te invito a checar nuestra publicación “Historia de la técnica de acuarela”, el misterio se devela en las primeras líneas) y fue también el periodo durante el que se le conoció como “Blanco de China”.⁠
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En nuestros tiempos, los fabricantes lo incorporan con bastante regularidad en pinturas a manera de pigmento suplementario, por ejemplo, en pinturas al óleo de blanco de titanio o de plomo para mejorar su desempeño en exteriores, pero esta publicación es el personaje principal pues está completamente dedicada al blanco de zinc en el arte, así que pondremos en la mira sus cualidades y sus propiedades principales sabiendo que te resultará bastante útil tal información.⁠
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Colores tierra, siena y ocre, el color de todos es

Colores tierra, siena y ocre, el color de todos estos pigmentos es el que la naturaleza les dio. A lo que me refiero con esto es qué, a lo largo de la historia de la tierra, han sido los cambios en las condiciones del terreno las que dieron a todos estos pigmentos su color. ⁠
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Los pigmentos sienas, por ejemplo, obtienen su color amarillento característico de yacimientos de hierro y manganeso cercanos a ellos. Los colores tierra sombra consiguen su color de los mismos metales, pero en cantidades y condiciones distintas. Los ocres, por su parte, lo adquiere del hierro además de la hematita, también algunas tierras verdes obtienen su color del silicato de hierro.⁠
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¿Eres principiante en dibujo y te interesa mejora

¿Eres principiante en dibujo y te interesa mejorar en el dibujo de figura humana? ⁠
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¿Te interesa también aprender a preparar y utilizar distintas técnicas de dibujo como tinta y gises al pastel, entre otras?⁠
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Si es así, este curso es ideal para ti.⁠
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Dibujar con una técnica u otra es una experiencia completamente distinta. ⁠
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En este curso prepararás además de aplicar varias técnicas de dibujo y al mismo tiempo desarrollarás tu habilidad para el dibujo de figura humana.⁠
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Explora libremente las distintas técnicas, conoce que te ofrece cada una y descubre tu potencial como dibujante. ⁠
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Conoce todos los detalles dando clic en el enlace de nuestra biografía, o bien entrando a ttamayo.com⁠
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Se encuentran muchas variedades de tonos de tierra

Se encuentran muchas variedades de tonos de tierras verdes, desde los pálidos y frescos verdes grisáceos a los más cálidos verdes amarillentos y cafés. Los primeros son llamados "de Verona"; los últimos "tierra verde de Bohemia", estos nombres no describe necesariamente su origen. ⁠
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Son resistentes a la luz y a los cambios climáticos en todas las técnicas. Su poder tintante es bajo al igual que su poder cubriente es pobre, incluso en las técnicas que tienen de base al agua, por eso mismo es difícil aplicarlo de manera homogénea.⁠
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Este taller está abierto exclusivamente a alumnos

Este taller está abierto exclusivamente a alumnos que ya han tomado cursos previos con nosotros debido a su grado de complejidad.⁠
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En la pintura hay resultados que simplemente no sé pueden lograr si no tenemos en mente el final del cuadro, desde el principio y en cada fase del proceso.⁠
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Por ejemplo, si queremos pintar un cuadro cercano a lo tenebrista, y lo comenzamos como un impresionista empezaría un paisaje diurno, el cuadro nunca tendrá el impacto esperado. Esto se debe a que pintar no es solo producir una imagen plana, sino que pintar implica pensar en cómo las capas de pintura interactúan entre sí. Pensar en qué está abajo y qué está arriba, para qué, además de cómo las capas de pintura interactúan con la luz física que golpea el cuadro y luego con el ojo del espectador.⁠
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A esto, a pintar con el final en mente, yo le llamo procesos complejos de pintura, puesto que implican hacer cosas dentro del cuadro que consideran todos los pasos futuros y previos, a la vez.⁠
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Artistas de diversos periodos desarrollaron procesos complejos específicos donde unían muchas técnicas y conceptos para lograr resultados particulares. En el taller revisaremos solo 4 de dichos procesos complejos, los más importantes para la pintura figurativa, y los aplicaremos.⁠
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Este taller es ideal para quién ya tiene tiempo pintando y quiere alcanzar resultados de un mayor nivel. Por esto mismo es un taller más enfocado en la práctica que en la teoría, en él llevaremos varios cuadros desde su planeación hasta el barnizado final.⁠
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