Barnicetas y sus usos: materiales para mejorar nuestros resultados en pintura al óleo

julio 18, 2016, 6:24 PM

El óleo es uno de los medios de pintura más populares del mercado. Es poco exigente en cuanto a su ejecución. Así como también brinda una mayor gama de posibilidades en cuanto a metodologías de trabajo. El óleo compendia, en formas diversas, cualidades destacadas de procesos técnicos más antiguos. Como el temple y la encáustica. Así como también ofrece un amplio campo de aplicaciones en la pintura. Su docilidad al pincel y la espátula, su tenaz adherencia al lienzo, la intensidad y profundidad que da a los colores y otras de sus características, lo han hecho el favorito de muchos artistas desde hace siglos. El óleo nos permite la fácil obtención de gruesos impastos o capas delgadas y transparentes. Incluso al ser usado directamente del tubo o al diluirse con solventes.

El óleo tiene muchas más opciones que ofrecer, las cuales dependen de otros medios y agregados para lograrse. Estas variables se han vuelto actualmente, desconocidas para muchos pintores. Sin embargo, abren puertas a fantásticos resultados plásticos, permitiendo una nueva forma de pensar los materiales de pintura.

barnicetas

tubos de óleo usados

Los añadidos del óleo

Existe poco interés por la experimentación artesana con los medios del óleo en el presente. Muchos pintores no sabemos preparar nuestros propios materiales y esto limita nuestra experimentación. Incluso, jamás hemos probado otros medios que no sean los que se encuentran en las repisas de las tiendas cercanas de materiales. Sin embargo, la razón por la que valen la pena este tipo de experimentaciones, es que el uso del óleo con añadidos permite su ejecución de forma magistral.

Los añadidos son resinas, temples, barnices, barnicetas y cargas, entre otros materiales, que convierten al óleo en un medio más duradero, atractivo y espectacular. Estos materiales brindan al óleo la capacidad de enriquecer su corporeidad y lustre. Así como la posibilidad de volverlo cristalino, brillante como el vidrio y de producir -gracias a ello- fuertes reacciones, tanto en quien pinta como en quien observa el cuadro. Estos resultados son posibles de lograr mediante el uso de los agregados técnicos correctos.

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Distintos tipos de barnicetas ttamayo.

Propiedades de la barnicetas

De todos los medios que pueden utilizarse en conjunto con el óleo, en este texto me enfocaré exclusivamente en los medios conocidos como barnicetas. Las barnicetas son el medio ideal para pintar al óleo a manera de veladuras y para producir ciertos tipos de impastos. Por ejemplo, aquellas que son delgadas sirven para hacer fluido el óleo salido del tubo. Y sin adelgazarlo en exceso, como ocurre al hacer fluido el óleo con solvente. El uso de la barniceta en lugar de solvente es que previene que quitemos al óleo las cualidades que el aceite le otorga. Estas son: brillantez, lustre, grosor, transparencia y la capacidad de registrar, o no, las huellas del pincel. Las barnicetas gruesas, por otro lado, sirven para hacer distintos tipos de impastos. Estas dan dureza y mayor capacidad de anclaje al óleo, lo que nos da la oportunidad de anexarle cargas de distintos materiales.

Tipos de barnicetas y sus propiedades

A continuación enlisto algunas de las barnicetas más utilizadas y posteriormente describiré las propiedades y usos de cada una.

  1. Barniceta simple: Hecha de aceite de linaza refinado y barniz damar. Es la más ligera de las barnicetas.
  2. Barniceta prima: Hecha de aceite de linaza espesado ligero y barniz damar. Es una barniceta ligera semi-densa.
  3.  Barniceta prima espesada: Hecha con aceite de linaza espesado, barniz y con bastante resina. Es una barniceta espesada ideal para impastos.
  4.  Barniceta gruesa fluida o barniceta de cera fluida: Hecha con aceite de linaza espesado, barniz duro y cera.  Para impastos de mayor grosor.
  5. Barniceta gruesa o medio de cera: Hecha con aceite espesado, barniz damar y mucha cera. Es una barniceta muy densa, similar a la encáustica, que se usa para impastos y transparencias.

Barniceta simple

La barniceta simple es la forma más básica de barniceta. Al igual que todas las barnicetas, es una fusión de barniz damar, trementina y aceite de linaza refinado.

Este tipo de barniceta se mezcla generalmente con pigmentos muy delgados, para producir capas fluidas, delgadas y transparentes de pintura. Se utilizan en las primeras manos de un cuadro o cuando se quiere generar la sensación de distancia. Al ser ambos materiales -pigmentos y barniceta- muy delgados, es fácil hacer películas sutiles que se absorban en la imprimatura sin bloquearla. Permitiendo así, el paso de la luz y dejando ver el fondo. Esto es de suma utilidad a la hora de producir lejanías en cuadros de paisaje. Por ejemplo cuando se pintan montañas o cielos.

Esta barniceta al ser muy fluida, es generalmente utilizada para producir drippings (chorreados) y trazos gestuales que dejen ver claramente la huella del pincel. Ya que por la fluidez de esta barniceta es posible registrar con precisión las características de cada trazo.

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Barniceta prima espesada.

Barniceta prima

La barniceta prima es similar a la barniceta simple. Esta se produce con un aceite ligeramente espesado. Su nombre proviene de la pintura italiana antigua y quiere decir barniceta primera.  Este nombre se le otorgó gracias a que fue la primera barniceta que se utilizó para pintar un cuadro empleando la técnica veneciana. Es una barniceta delgada, y se usa para producir capas ligeras de pintura. Pero sin ser tan delgadas como aquellas hechas con barnictea simple. Es por eso que suele usarse para pintar espacios interiores, o distancias que no impliquen kilómetros. En el sistema de pintura veneciano, conocido como de magro a grasso, una barniceta como esta era por lo general la primera barniceta que se utilizaba en la producción a la hora de pintar grisallas. Es una barniceta sumamente versátil que nos sirve, tanto para hacer veladuras y transparencias, como para impastos.

Es conveniente utilizar barnicetas delgadas como la barniceta prima o la barniceta simple en las primeras capas de un cuadro. Ya que el aceite delgado se adhiere fácilmente al soporte y produce el sustrato ideal sobre el cual trabajar los impastos más gruesos de capas posteriores, sin que éstos se rechupen, craquelen o resequen, conservando así su brillo y sustancia. Al secarse el óleo nuestras capas de pintura tienden a perder brillo, adquiriendo una apariencia seca y un tanto plástica. Esto ocurre generalmente porque comenzamos a pintar con nuestro óleo salido tal cual del tubo, sin enriquecerlo con barniceta. Al no hacerlo, nuestros trazos pierden aceite, pues este es absorbido por el lienzo y la imprimatura sobre la cual estemos pintando.

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Barniceta prima espesada ttamayo.

Barniceta prima espesada

La barniceta prima espesada se prepara con un aceite más grueso, así como con barniz más duro, lo que quiere decir que es una barniceta con una mayor concentración de resina. Esta característica le brinda gran cuerpo, densidad, elasticidad y capacidad de anclaje. Todo esto se traduce en beneficios para los pintores que requieran de impastos gruesos que mantengan su corporeidad aún después de secar.

Este tipo de barniceta es fabricada con aceite espesado grueso. Por su alta densidad,  es capaz de soportar gran cantidad de cargas ligeras, como carbonatos o caolines. Así como también cargas pesadas como gravillas o arenas sílicas. Se mantiene lo suficientemente elástica como para no craquelarse con el traslado de las telas o con el tiempo. Esta cualidad la hace ideal para hacer impastos, texturas, cargas y saturaciones en diferentes formatos. Así como también en técnicas como el temple de barniceta o técnica de óleo. El grosor o densidad de esta barniceta requiere que de preferencia no sea empleada desde el principio del cuadro. Ya que no es absorbida tan fácilmente por la imprimatura. Si esta es usada desde la mano prima, las capas de pintura pueden tener inconvenientes a futuro, tanto estéticos como estructurales.

Ventajas de la barniceta espesada

Por lo general es conveniente usar la barniceta espesada por dos razones:

  1. Producción de impastos: Como ya mencioné, esta barniceta es ideal para ello. Ya que la configuración de materiales que la conforma fue pensada, por los maestros de la pintura del pasado, precisamente para esta tarea. Las cargas que este material acepta van desde el caolín hasta la arena sílica delgada. Su mezcla de aceite y resina le hace consolidar las cargas. Incluso hace que de hecho, las requiera para trabajar óptimamente. Ya que a causa del grosor del aceite que en ella se usa, requiere algo que le ayude a secar con mayor velocidad y que le haga no llorar sobre la tela cuando se use en grandes cantidades.
  2. Brochazos que no dejen huella: Es para aquellos pintores interesados en pintura figurativa lisa. En donde no sean obvias las marcas del pincel. A mayor grosor tenga el tipo de aceite que utilicemos para extender nuestra pintura de óleo, mayor tendencia tendrá éste a autonivelarse y borrar las huellas de nuestros trazos. Situación  que le ocurre a esta barniceta cuando no es utilizada en conjunto con cargas. Sin embargo, es importante ser precavidos con la cantidad de barniceta que utilicemos en estas circunstancias. Ya que por su grosor esta barniceta es más lenta en secar y de ser mucha puede escurrir, produciendo efectos que podrían no ser deseados.
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Barniceta de cera espesada ttamayo.

Barnicetas de cera

Por último, las barnicetas de cera, tanto la fluida como la espesa -la cual se conoce también por el nombre de medio de cera fría- son barnicetas que sirven para hacer impastos. Idealmente, estas dos barnicetas deben ser forzosamente usadas con cargas o materiales secantes como plomo o secativos. Esto debido a que la cera tiene un tiempo de secado muy distinto al óleo. Por lo tanto a largo plazo esto puede traer ciertos problemas a las capas de pintura, de no ser empleadas correctamente. Ambas barnicetas de ceras necesitan cargas para ser utilizadas. El uso de estas dependerán  de cómo queremos que la luz interactúe con ellas.

Para escoger la carga a ser empleada, se debe considerar el efecto visual que deseamos. Existen tres tipos de cargas distintas: traslúcidas, semitraslúcidas y opacas. Las traslúcidas son las arenas sílicas. Por otra parte las semiopacas, son el caolín y el blanco de plomo. Y por último las opacas son carbonatos, como el carbonato de calcio y óxidos gruesos como el bold de armenia y otros. Su uso dependerá de cómo queremos que nuestros impastos de cera se vean.  En cuanto a textura como a refracción de la luz, es el tipo de cargas que debemos utilizar con ellos. Para entender más respecto al aspecto de refracción de la luz de los impastos, les recomiendo leer este texto sobre veladuras. Ya que los distintos tipos de cargas en impastos trabajan de forma similar a los pigmentos en veladuras. De esta manera permitiendo el tránsito de la luz en mayor o menor medida.

Rembrandt y las barnicetas

Las barnicetas de cera fueron desarrolladas por Rembrandt. En gran medida fue este adelanto técnico lo que ha permitido que sus cuadros mantengan el colorido y la flexibilidad mejor que los cuadros de algunos de sus contemporáneos. Muchos impastos de sus cuadros mantienen aún hoy su color y no están tan gravemente craquelados. Incluso con la gran cantidad de plomo y cargas que él usó en ellos. Recordemos que el plomo, así como el aceite de linaza y en especial el aceite con plomo, tiene una fuerte tendencia a oscurecerse. Sin embargo, el uso de cera en conjunto con estos materiales encapsula las moléculas, tanto de aceite como de plomo, lo que hace que este proceso se detenga en gran medida. Ésta es una de las grandes ventajas de las técnicas de cera.

En un próximo texto hablaré más sobre los materiales de Rembrandt y profundizaré en para qué y cómo usó él estas barnicetas.

9 comentarios to “Barnicetas y sus usos: materiales para mejorar nuestros resultados en pintura al óleo”

  1. Antonio Mañon dijo:

    Muy útiles los consejos técnicos proporcionados por ustedes.

  2. Víctor González dijo:

    Gracias por sus comentarios.

  3. Miguel Angel dijo:

    Conozco varias recetas, pero la informacion de ustedes las complemente aun mas. Gracias.

  4. Víctor González dijo:

    Gracias a usted, saludos Miguel Angel.

  5. » Usos del aguarrás en la pintura al óleo y sus precauciones en ttamayo.com dijo:

    […] Existen barnicetas de distintos tipos, algunas fluidas, otras de densidad media y algunas sumamente gruesas. Todas tienen como ingrediente esencial a la trementina, pues sirve para integrar los materiales que las componen. Estas barnicetas cumplen distintas funciones, dando tipos variados de cuerpo a la pintura al óleo y permitiéndole realizar tareas de muy diversa índole. […]

  6. petra dijo:

    hola, buenos dias
    quisiera saber las proporciones de barniz,trementina y aceite para realizar la barniceta simple y prima.
    muchas gracias

  7. Víctor González dijo:

    Buenas tardes, las proporciones son 1,1 y 1. Lo único que cambia es el tipo de aceite que se usa.

  8. Víctor González dijo:

    Hola Petra,

    Claro que sí, las proporciones son:

    1 volumen de cada uno, lo que cambia es el tipo de aceite, es decir, delgado, espesado ligero o aceite muy espesado.

    Saludos

  9. Ana Luisa Pérez dijo:

    Hola. Muy interesante todo lo que escribes. ¿Podrías hablar sobre como acomodar los colores en la paleta para no acabar haciendo pequeñas mezclas por todos lados? Muchas gracias

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