La goma de tragacanto es un aglutinante y espesante natural obtenido del exudado de distintas especies de Astragalus, arbustos de regiones áridas de Asia occidental. Utilizada en la fabricación de pasteles y en otros medios pictóricos acuosos, transforma el agua en un mucílago capaz de dar consistencia a una preparación y mantener distribuidas sus partículas. […]
Una materia antigua para preparar la imagen La cola de conejo pertenece a la familia de las colas animales elaboradas a partir de colágeno. Su uso artístico se consolidó en Europa durante la Edad Media, aunque forma parte de una tradición más extensa de adhesivos proteicos empleados en pintura, dorado, iluminación de manuscritos y carpintería. […]
Los pigmentos rosas encabezan la lista de pigmentos más ambiguos. Al no ser ni primario, ni secundario; hijo de la mezcla, de la dilución, de la atenuación del rojo por intervención de la luz o de la materia blanca. El rosa no existe en el espectro visible como una longitud de onda única: es una […]
Hay colores que no entran a la pintura por la puerta del espectáculo, sino por la del oficio. Entre ellos, los pigmentos siena han persistido como una presencia discreta pero decisiva en la historia de la representación. No compiten con el brillo del cadmio ni con la profundidad de los azules minerales. Su virtud no […]
Los pigmentos rojos no representan un solo color, sino una pluralidad de sustancias que lo han sostenido y representado a lo largo del tiempo. No basta con mirar una superficie roja para saber de qué está hecha: se requiere saber su procedencia, su índice de permanencia, su estructura química, la reacción con su aglutinante y […]
En la historia de los colores, los pigmentos negros ocupan un lugar ambiguo: lo mismo sirven para contener el espacio que para absorberlo, para trazar el límite que para abolirlo. Negro no es sombra, ni ausencia. Es sustancia. Allí donde la luz se detiene, donde el espectro se curva hacia lo invisible, emerge un campo […]
La frontera entre dos mundos Los pigmentos morados, pertenecen a una región cromática que no se encuentra con facilidad en la naturaleza, ni tampoco en el espectro visible como un color único. Surge de la combinación de ondas que estimulan al mismo tiempo los conos S, sensibles al azul, y M o L, sensibles al […]
El valor simbólico y técnico del matiz magenta Los pigmentos magenta ocupan un punto clave entre los rojos intensos y las gamas que se aproximan a los violetas, ofreciendo una saturación distintiva que prolonga la paleta hacia los rosas y purpúreos. Este matiz ha pasado a simbolizar modernidad y audacia en numerosas corrientes pictóricas, a […]
Los pigmentos grises ocupan un lugar significativo en la arquitectura cromática de la pintura. Su capacidad de modular el valor tonal, sin desbordar la saturación, convierte a estos matices en herramientas de control lumínico y refinamiento del color. A menudo se asocia el gris con la neutralidad, pero en el contexto artístico, cada pigmento gris […]
Ecos de la penumbra: la función esencial de los pigmentos sombra Los pigmentos sombra se sitúan en el rango de los marrones oscuros y los ocres neutralizados, ofreciendo una serie de valores cromáticos que proporcionan sensación de solidez y penumbra en la superficie pictórica. Su papel no se limita a oscurecer zonas de la obra, […]
La energía cromática que contienen los pigmentos carmín se asocia con la representación de la pasión y la vida orgánica en la pintura, un color situado en la frontera entre el rojo y el violeta, cuyas variaciones dependen de la naturaleza química y del proceso de obtención. La noción de “carmín” se ha vinculado históricamente […]
En la construcción del discurso pictórico, los pigmentos blancos asumen un rol que excede la simple representación de la claridad o la luminosidad más extrema. Estos compuestos se sitúan en la base de la arquitectura tonal de la obra, desde la preparación del soporte hasta la última pincelada que define los brillos. Al controlar el […]
Guía de compatibilidad de pigmentos
